“Que pensent-ils faire avec cette tenue ? Cela semble toujours \u00eatre un morceau de mus\u00e9e !”<\/p>\n\n
“Quelle maison propre et impeccable ! Ce n’est pas du tout accueillant, on dirait qu’il n’y a personne qui y vit… on dirait un mus\u00e9e !”<\/p>\n\n
“Quel ennui… ce film est plus ennuyeux qu’une visite au mus\u00e9e !”<\/p>\n\n
“Oh non, il faut qu’on aille au mus\u00e9e !”<\/p>\n\n
“Allez… d’abord, on visite le mus\u00e9e, et ensuite je vous ach\u00e8te une glace si vous \u00eates sages !”<\/p>\n\n
Qui parmi nous n’a jamais fait ou entendu ces affirmations ?<\/p>\n\n
Je me demande pourquoi, dans notre imagination, le mot “mus\u00e9e” est toujours associ\u00e9 \u00e0 quelque chose d’extr\u00eamement ennuyeux, statique et immobile ; des piles d’objets pr\u00e9cieux qui restent l\u00e0, immobiles, accumulant la poussi\u00e8re depuis des si\u00e8cles, et nous passons devant, presque comme un devoir, avec un respect r\u00e9v\u00e9rencieux, essayant bien s\u00fbr de trouver le moyen le plus court de s’\u00e9chapper une fois la t\u00e2che de la visite accomplie.<\/p>\n\n
Pourquoi ne pensons-nous pas que le mus\u00e9e est quelque chose de vivant, qui change et se renouvelle ? Qu’il a une vie propre marqu\u00e9e par les heures d’ouverture, les restaurations et les nouvelles installations qui suivent toujours le go\u00fbt de l’\u00e9poque dans laquelle elles sont r\u00e9alis\u00e9es.<\/p>\n\n
La Galerie des Offices change et se remod\u00e8le au fil du temps. Elle grandit, change, se renouvelle. Cela peut sembler \u00e9trange… mais en marchant dans les couloirs et les salles, vous remarquerez que dans certaines salles, l’architecture moderne cr\u00e9e un contraste magistral avec les \u0153uvres qu’elle abrite ; que certains chefs-d’\u0153uvre viennent de revenir \u00e0 la Galerie apr\u00e8s de longues ann\u00e9es de restauration, et leurs couleurs brillent d’une nouvelle lumi\u00e8re ; que dans la Tribune, la chambre des merveilles, les murs en velours rouge et le plafond bleu brillent maintenant comme jamais. Vous r\u00e9aliserez que le mus\u00e9e est tout sauf statique et immuable, mais qu’il change au fil du temps et, en changeant, raconte une histoire qui est aussi un peu la n\u00f4tre.<\/p>\n\n
Celui qui n’est jamais venu \u00e0 Florence veut g\u00e9n\u00e9ralement visiter les Offices. Et je suis d’accord : au moins une fois dans sa vie, il faut voir les Offices.<\/p>\n\n
Non seulement pour la splendide collection d’\u0153uvres d’art qui y est rassembl\u00e9e, mais aussi pour le cadre \u00e9vocateur, charmant et excitant. Les Offices \u00e9taient, en fait, les anciens bureaux ducales : un immense b\u00e2timent en forme de U con\u00e7u par Giorgio Vasari, homme de confiance de Cosimo Ier de M\u00e9dicis, dans les ann\u00e9es soixante du XVIe si\u00e8cle.<\/p>\n\n
Beaucoup de gens me demandent : “combien de fois venez-vous aux Offices dans une journ\u00e9e, et combien de fois r\u00e9p\u00e9tez-vous les m\u00eames choses ? Vous ne vous ennuyez pas ?” La r\u00e9ponse est certaine et vient du c\u0153ur, sans ombre de doute : “non, je ne m’ennuie pas. JAMAIS. Chaque fois, c’est comme la premi\u00e8re.” Et c’est juste comme \u00e7a. Chaque fois, je suis \u00e9mu devant Giotto, Botticelli, Michel-Ange… Chaque fois, j’essaie de trouver les bons mots pour transmettre mon \u00e9motion \u00e0 ceux qui m’accompagnent. Et chaque fois est un d\u00e9fi. Ce n’est pas toujours facile. J’essaie de comprendre qui j’ai en face de moi, de m’appuyer sur leurs connaissances pr\u00e9alables et de les guider dans cette nouvelle exp\u00e9rience.<\/p>\n\n
Si j’ai un artisan en face de moi, je m’attarde sur la technique des fonds dor\u00e9s et des panneaux fa\u00e7onn\u00e9s par Giotto et j’essaie progressivement de le conduire \u00e0 comprendre la nouveaut\u00e9 et le g\u00e9nie artistique de l’artiste pour l’\u00e9poque o\u00f9 il a v\u00e9cu ; si j’ai une maman ou une grand-m\u00e8re, je souligne le geste du B\u00e9b\u00e9 J\u00e9sus dans l’Adoration des Mages de Gentile da Fabriano, qui, lorsque le roi le plus ancien, Melchior, enl\u00e8ve sa couronne, se penchant devant lui et montrant sa t\u00eate chauve, lui donne une bonne tape, comme le ferait tout enfant de cet \u00e2ge, et \u00e0 partir de l\u00e0, j’essaie de d\u00e9placer l’attention sur la richesse des d\u00e9tails et des mat\u00e9riaux. Il m’est aussi arriv\u00e9 de me trouver devant un public non-humaniste, attir\u00e9, au contraire, par des \u0153uvres architecturales plus r\u00e9centes, qui, en dialogue avec celles anciennes, offrent, en plus de plus de stabilit\u00e9, un caract\u00e8re unique et particulier \u00e0 l’\u00e9difice.<\/p>\n\n
La visite des Offices se d\u00e9roule dans l’ordre chronologique : de Giotto, on arrive \u00e0 Caravage, et elle peut \u00eatre d\u00e9clin\u00e9e en dizaines de variations et nuances, pr\u00e9voyant des \u00e9tudes approfondies sur une p\u00e9riode historique plut\u00f4t que sur une autre.<\/p>\n\n
La visite classique des chefs-d’\u0153uvre commence par la Salle de la Majest\u00e9 de Duccio, Cimabue et Giotto, se poursuit par celle de Piero della Francesca, pour arriver \u00e0 Botticelli, L\u00e9onard, Rapha\u00ebl, Michel-Ange. \u00c0 ce stade, le visiteur peut d\u00e9cider de partir ou de continuer la visite au premier \u00e9tage de la Galerie o\u00f9 se trouvent, entre autres, les \u0153uvres de Caravage.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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