{"id":1918,"date":"2024-02-19T10:25:05","date_gmt":"2024-02-19T10:25:05","guid":{"rendered":"https:\/\/fiammettamichelacci.com\/le-musee-du-bargello-les-collections\/"},"modified":"2024-02-23T09:35:05","modified_gmt":"2024-02-23T09:35:05","slug":"le-musee-du-bargello-les-collections","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fiammettamichelacci.com\/fr\/le-musee-du-bargello-les-collections\/","title":{"rendered":"Le Mus\u00e9e du Bargello : Les Collections"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n

C’est r\u00e9confortant de passer la matin\u00e9e \u00e0 Via del Proconsolo, peut-\u00eatre apr\u00e8s une affaire judiciaire \u00e0 Piazza San Firenze, et de pouvoir saluer, \u00e0 travers la vitrine qui remplace le mur donnant sur la rue, les merveilleuses sculptures du XVIe si\u00e8cle dans la salle dite de Michel-Ange au Mus\u00e9e du Bargello. Tellement que parfois l’envie d’entrer et de s’immerger dans l’atmosph\u00e8re de Florence m\u00e9di\u00e9vale devient irr\u00e9sistible, magistralement recr\u00e9\u00e9e dans la cour du palais par le g\u00e9nie expert de Francesco Mazzei au milieu du XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n\n

L’escalier, la belle loggia, les armoiries des podestats, juges et corporations de citoyens qui ornent les murs et accompagnent les six sculptures d’Ammannati pour une fontaine monumentale originellement plac\u00e9e dans le Salone dei Cinquecento du Palazzo Vecchio, du c\u00f4t\u00e9 est du palais. Cela inclut le San Luca de Niccol\u00f2 Lamberti (1406), retir\u00e9 de sa niche \u00e0 Orsanmichele, et le charmant et d\u00e9daigneux Pescatorello de Vincenzo Gemito, chef-d’\u0153uvre de l’art napolitain de 1877.<\/p>\n\n

La salle Michel-Ange, visible de l’ext\u00e9rieur, est adjacente \u00e0 la cour et n’est rien de moins qu’un paradis pour les amateurs de sculpture florentine du XVIe si\u00e8cle. De nombreux chefs-d’\u0153uvre de Michel-Ange, Giambologna, Benvenuto Cellini, Vincenzo Danti, Jacopo Sansovino et Baccio Bandinelli y sont rassembl\u00e9s. \u00c0 noter, le Bacchus de Michel-Ange (1496-97), command\u00e9 par le cardinal Riario \u00e0 Rome mais ult\u00e9rieurement rejet\u00e9. Peut-\u00eatre que le cardinal n’appr\u00e9ciait pas le Bacchus non conventionnel, tenant un grand calice et semblant ne pas se tenir solidement debout mais s’appuyant sur un petit centaure. Ascanio Condivi, le biographe de Michel-Ange, d\u00e9crivit le Bacchus : “un visage joyeux et des yeux rus\u00e9s et lascifs, tels que ceux qui sont excessivement pris par l’amour du vin le sont habituellement”. Peut-\u00eatre quelque chose de peu appropri\u00e9 pour un cardinal. En revanche, le Bacchus de Jacopo Sansovino (1510) avance l\u00e9g\u00e8rement, joyeusement et \u00e9l\u00e9gamment. Cependant, Sansovino n’a pas r\u00e9sist\u00e9 \u00e0 faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Michel-Ange dans ce centaure qu’il a repr\u00e9sent\u00e9 avec l’ancien dieu. \u00c0 droite se trouve le David-Apollon de Michel-Ange, qui, selon Vasari, est le dieu grec repr\u00e9sent\u00e9 en train de retirer une fl\u00e8che du carquois. Cependant, dans un inventaire, il semble \u00eatre identifi\u00e9 comme le h\u00e9ros biblique David, peut-\u00eatre \u00e0 cause de la roche sous son pied, qui pourrait \u00eatre la t\u00eate \u00e9bauch\u00e9e du g\u00e9ant Goliath. Parmi les nombreuses merveilles de la salle, Mercure de Giambologna est \u00e0 noter pour ses lignes \u00e9l\u00e9gantes, convenant au messager de Jupiter courant de l’Olympe \u00e0 la Terre, transmettant les ordres s\u00e9v\u00e8res de son auguste p\u00e8re. En effet, il est repr\u00e9sent\u00e9 avec des ailes aux pieds et au chapeau, appel\u00e9 “p\u00e9tase”. Dans sa main droite, Mercure porte le “caduc\u00e9e”, une baguette mince et droite avec deux serpents entrelac\u00e9s, symbolisant la paix. Mercure est \u00e9galement le dieu pacificateur des disputes, donc v\u00e9n\u00e9r\u00e9 par les marchands et les avocats qui ont besoin de convaincre les gens.<\/p>\n\n

De retour dans la cour, l’escalier m\u00e8ne \u00e0 la loggia sup\u00e9rieure, o\u00f9 d’autres sculptures du XVIe si\u00e8cle sont expos\u00e9es, dont l’Architecture de Giambologna et ses curieux bronzes reproduisant des animaux dans les moindres d\u00e9tails : la paonne, l’aigle, le hibou, le hibou moyen-duc et m\u00eame la dinde, l’une des premi\u00e8res repr\u00e9sentations de cet oiseau am\u00e9ricain exotique. Cela devait \u00eatre \u00e9tonnant de les voir plac\u00e9s dans la grotte avec des jeux d’eau de la Villa Medicea di Castello, juste \u00e0 l’ext\u00e9rieur de la ville, pour laquelle ils avaient \u00e9t\u00e9 con\u00e7us.<\/p>\n\n

De l\u00e0, on acc\u00e8de \u00e0 la salle solennelle et monumentale du Conseil g\u00e9n\u00e9ral ou salle de Donatello, o\u00f9 sont expos\u00e9es de nombreuses \u0153uvres de cet artiste, telles que le Marzocco, le lion symbole de la ville, une copie originale \u00e0 l’ext\u00e9rieur de Palazzo Vecchio. Il y a aussi l’Atys-Amor, un Cupidon ail\u00e9 pi\u00e9tinant un serpent, difficile \u00e0 d\u00e9chiffrer, et le saint Georges, retir\u00e9 avec son \u00e9dicule de la fa\u00e7ade d’Orsanmichele et remplac\u00e9 par une copie. Le David en bronze de Donatello (1440) est magnifique, repr\u00e9sent\u00e9 de mani\u00e8re inhabituelle, totalement diff\u00e9rent du c\u00e9l\u00e8bre de Michel-Ange : c’est un jeune homme sans armes, qui n’a rien d’h\u00e9ro\u00efque dans son apparence, mais fid\u00e8le au r\u00e9cit biblique, r\u00e9ussit \u00e0 tuer le g\u00e9ant Goliath non gr\u00e2ce \u00e0 sa vigueur physique, mais parce que “Dieu \u00e9tait avec lui”. Ayant tu\u00e9 Goliath, il pose ses pieds sur une sph\u00e8re, probablement pour indiquer que le destin est changeant. Une fois le pouvoir conquis, cela ne signifie pas n\u00e9cessairement qu’on puisse le maintenir. D’o\u00f9 un avertissement \u00e0 Cosimo le Vieux, qui l’avait commissionn\u00e9 pour lui-m\u00eame : le pouvoir n’est pas acquis, la bonne fortune va et vient, roule comme une sph\u00e8re et la force vient de la pr\u00e9sence de Dieu en nous, si grande qu’un jeune homme, un “puer”, peut tuer un g\u00e9ant.<\/p>\n\n

Dans la m\u00eame salle se trouvent deux panneaux de Ghiberti et Brunelleschi repr\u00e9sentant Le Sacrifice d’Isaac, pr\u00e9sent\u00e9s au concours de 1401 pour la deuxi\u00e8me porte du Baptist\u00e8re. Ghiberti, avec son panneau plus classique et en accord avec le go\u00fbt de l’\u00e9poque, remporta le concours, surpassant celui de son coll\u00e8gue plus innovant dans la port\u00e9e dramatique du r\u00e9cit. \u00c0 admirer \u00e9galement dans cette salle, les deux bustes de Desiderio da Settignano, d’un jeune gar\u00e7on et d’une gentille dame dans leur d\u00e9licate gentillesse.<\/p>\n\n

Au premier \u00e9tage, les salles se poursuivent avec des artefacts de la culture arabe, de l’ivoire, de la majolique et la chapelle de Sainte-Marie-Madeleine fresqu\u00e9e par l’atelier de Giotto avec un portrait de Dante que beaucoup estiment \u00eatre de la main de Giotto lui-m\u00eame.<\/p>\n\n

Au deuxi\u00e8me \u00e9tage du palais se trouve l’armurerie contenant des vestiges des arsenaux m\u00e9dic\u00e9ens et urbinates ainsi que des armes de dons. Il y a la salle d’Andrea Della Robbia qui insuffle de la joie avec toutes les couleurs des terres cuites \u00e9maill\u00e9es du c\u00e9l\u00e8bre atelier du ma\u00eetre ; la salle des petits bronzes parmi lesquels se distinguent ceux d’Antonio Pollaiolo, Hercule \u00e9tranglant Ant\u00e9e et de Benvenuto Cellini, Ganym\u00e8de. \nLe premier repr\u00e9sente le moment o\u00f9 Hercule prend dans la prise mortelle de ses bras le g\u00e9ant Ant\u00e9e, qui tire sa force du contact avec la terre, afin de lui retirer toute ressource et de l’\u00e9touffer, le second repr\u00e9sente le beau jeune Ganym\u00e8de, au moment o\u00f9 il est enlev\u00e9 par Zeus, sous la forme d’un aigle, qui ne pouvait r\u00e9sister \u00e0 sa beaut\u00e9. La salle de Verrocchio est tr\u00e8s belle, avec des pi\u00e8ces remarquables comme le David r\u00e9cemment restaur\u00e9, tr\u00e8s diff\u00e9rent de celui de Donatello, et la Dame au Bouquet, un marbre c\u00e9l\u00e8bre pour ses mains d\u00e9licates et expressives et les diff\u00e9rents l\u00e9gers couches de la robe rendues dans les moindres d\u00e9tails. La derni\u00e8re salle, celle des m\u00e9dailles, rest\u00e9e ferm\u00e9e pendant trente ans apr\u00e8s le vol d’une m\u00e9daille de Pisanello en 1930, abrite 1000 exemplaires. Il s’agit en grande partie de pi\u00e8ces comm\u00e9moratives de personnages, de b\u00e2timents ou d’\u00e9v\u00e9nements importants : une petite galerie de portraits et d’images de la ville \u00e0 travers les si\u00e8cles.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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